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法国(guó )1962年雅克·罗齐(qí )耶作(🔼)品 　(😘)　一部(🛍)被评论(🤢)界捧上天的新浪潮杰(jié )作 　　结构主义符号学派电影批评的经(jīng )典范例(lì ) 　　法国(🕔)结构主义(🤷)符号学大师(shī )麦茨这样评论(🥄)该片：“从《再见菲律宾》一片各种段(😻)落(🚸)类型出(chū )(🐶)现频(pín )率的(de )多(duō )寡与(🔊)否(fǒu )的(⏺)概述过(📎)程中，我们可以重新确认在(zài )直观(guān )批评上所(suǒ )感(㊗)受(🥎)到的影片(piàn )风格——一部典(🤠)型(🤸)的‘新电影(yǐng )’（形式(🎾)的(⏰)解放、对过度‘修辞(cí )(🚻)’手法的反动、影片(piàn )叙(xù )事(shì )呈现出(🧟)‘简单(🤖)化’、‘(👣)透明化’(❕)趋向等）(🏉)，以及存在于(yú )(🚗)这类新电影之内，我(wǒ )们(🐨)可(kě )以称之为(wéi )“戈达尔／直(🐩)接电(diàn )影(yǐng )”的趋势（强调(diào )语言成分、(⏲)场景的重要(📸)性(🥤)、整体‘写(🥅)实(🐞)精神’(🔞)和真(🚲)正(zhèng )的新形(🔙)态(tài )蒙太奇...